Пробуждение невероятного:

навстречу своим чувствам

«Я – олицетворение всего
неприрученного и неукротимого!»

Патрик Несс, «Голос монстра»

Сложные и противоречивые, всепоглощающие и разрушительные. Они захватывают нас, лишая возможности дышать и мыслить, и управляют нами, подобно стихии. Наши эмоции и чувства. Наши неукротимые огнедышащие драконы. Как часто мы бежим от них, вместо того чтобы повернуться к ним лицом, пытаемся их подавить, вместо того чтобы признать: да, они – часть нас, и они делают нас теми, кто мы есть.

Наши чувства каждый раз складываются в новую мозаику, причудливую, как узор в калейдоскопе. С самого детства нас поощряют за одни «узоры» и призывают скрывать другие. Но верно ли это?

Мы предлагаем вам попробовать разобраться в своих чувствах, посмотреть на них под новым углом, принять их как важную часть самих себя.

Радость
Страх
Печаль
Облегчение
Удивление
Гнев

Радость

Окрыляющая, питающая нас изнутри – и вместе с тем ускользающая, неуловимая, как дуновение весеннего ветра. Радость – одна из наших базовых эмоций: тех, что присущи всем людям на всех материках и континентах.
По мере того, как мы взрослеем, это чувство становится все менее острым и все более редким, выцветает, как старая фотография.

И для того, чтобы вновь вернуть жизни краски, мы вынуждены отправляться на поиски утерянной радости.

Страх

Еще одна эмоция, от которой многих из нас – особенно мальчиков – призывают избавляться. Но чувствовать страх – тоже нормально.

Страшно остаться одному, страшно не справиться, страшно, что все изменится, – и однажды действительно так и будет. Но самое главное – не дать чувству вины за свой страх разрастись, подобно сорняку.

Печаль

Если радость – яркое, подчас ослепительное солнце, то печаль – тень. Нам бывает холодно и неуютно в этой тени, но, только осознав свою печаль, мы можем разобраться в том, чего нам по-настоящему не хватает, что нас задевает и ранит.

Если бы печаль умела говорить, она бы сказала нам: не прячьте меня, дайте мне слово. Я могу рассказать многое вам о вас.

Облегчение

Признаться в том, что уход близкого человека дарит освобождение, еще сложнее, чем принять свой гнев или страх. Но бесконечное ожидание страшной минуты может вымотать настолько, что его смерть – то, что мы «даем» ему уйти, – станет облегчением.

И это чувство – нормально. Признание его может подарить исцеление.

Удивление

Еще одна базовая эмоция и то, с чего, по мнению Стендаля, начинается любовь. В том числе – любовь к жизни, к мелочам, из которых она состоит.

Потеряв способность удивляться, мы теряем вкус к жизни.

Гнев

Он захватывает нас, разрушает нас самих – или все вокруг. Мы вынуждены скрывать его, ведь нам с детства твердят, что чувствовать гнев – «плохо».

На самом деле это не так. Испытывать сильный гнев, столкнувшись с жизненной несправедливостью, – нормально. Если мы способны чувствовать гнев, значит, мы не сдались.

Противоречивые чувства испытывает и 13-летний Коннор О’Молли, главный герой глубокого и фантастически красивого фильма «Голос монстра» режиссера Хуана Антонио Байоны («Приют», «Невозможное»).

Пройти нелегкий путь осознания и принятия ему помогает монстр, принявший облик старого тисового дерева. Нам, зрителям, предстоит вместе с Коннором совершить путешествие по грани реальности и воображаемого мира, чтобы наконец встретиться с его – и своими – чувствами.

Дорогами сказок

Услышав зов Коннора, монстр совершает путешествие и рассказывает мальчику сказки. О том, что хороший человек тоже может совершать плохие поступки. О том, что никогда нельзя жертвовать своей верой.
О том, как перестать быть невидимым для окружающих, разрушить отделяющую тебя от мира стену.

Эти истории на первый взгляд кажутся Коннору глупыми, бессмысленными. Какой прок от притч о королях и принцах, пасторах и лекарях, когда дело касается жизни и смерти самого любимого человека? Но именно сказки помогают мальчику понять, что даже когда весь мир рушится, можно найти в себе силы не отчаиваться.

«Истории – страшное дело, –
пробормотало чудовище. – Они
преследуют, цепляют и не
отпускают»
в кино с 2 февраля

Конкурс

Зима, вечер. В теплом
свете ночника – мама с
книгой. Мы смотрим на
нее сквозь смыкающиеся ресницы, ее голос
убаюкивает. Она читает нам ту самую сказку –
главную историю
нашего детства.

А может, все было совсем не так? Быть может, самую главную историю сочинили для нас бабушка или папа? Или вы сами прочитали ее в книге? Или она привиделась нам во сне?

У вас была такая история – та, что трогала больше всего, завладевала вашими мыслями, возвращала к себе вновь и вновь? С 26 января по 9 февраля поделитесь с нами главной сказкой вашего детства и получите возможность выиграть два билета в кино на фильм и книгу «Голос монстра», Патрика Несса.

Итоги мы подведем 15 февраля 2017 г.

Полные правила

Ваша история отправлена.
Спасибо!

О фильме

«Голос монстра» – фантастически красивая история о любви и утрате, об одиночестве взросления и о чувстве вины. А еще – о том, что ответы на главные вопросы всегда скрыты в нас самих.

Фильм «Голос монстра» снят по одноименной книге Патрика Несса. История книги интересна и печальна: вдохновителем оригинальной идеи стала британская писательница Шивон Дауд.

Болезнь унесла Шивон, прежде чем она успела написать историю, и «Голос монстра» прозвучал в совершенно ином исполнении. Прозвучал – и был услышан: книга переведена на 40 языков, включая русский, и собрала множество наград.

Главные роли в фильме исполнили Лиам Нисон и Льюис МакДугалл, Сигурни Уивер и Фелисити Джонс.

При одушевлении монстра за основу были взяты черты и пластика актера Лиама Нисона, который озвучил персонажа в фильме.
На протяжении трех месяцев больше 30 художников по гриму и четыре инженера-гидравлика создавали голову, плечи и конечности монстра.
Художником-постановщиком выступил Эухенио Кабальеро, работавший в фильме «Лабиринт фавна».
На роль главного героя, мальчика Коннора, пробовались около тысячи претендентов. «Я бесконечно восхищаюсь Льюисом, – говорит о своем партнере Сигурни Уивер. – Он потрясающе талантлив. Не покривлю душой, если скажу, что многому у него научилась».
Режиссер фильма Хуан Антонио Байона не разрешил исполнителю главной роли Льюису МакДугаллу прочитать последнюю страницу сценария для максимально естественной реакции в финальной сцене.
Во многом прообразом монстра стал классический киноперсонаж фильма «Кинг-Конг».

Интервью с актерами

Сигурни Уивер
(бабушка Коннора)

«Когда я прочла сценарий, подумала, что это жутковатая, но трогательная история. И книга, и сценарий проникнуты большим уважением к детям, к их переживаниям, чувствам и страхам. Рассказчик не пытается изобразить мир детства в розовых тонах, но, тем не менее, описывает его с любовью.
Этот фильм – первый, в котором я сыграла бабушку. Меня прельщала мысль сыграть человека, не слишком располагающего, и постараться при этом открыть в нем какие-то симпатичные черточки. Коннору не нравится то, что она очень дотошная, обожает порядок и правила и этим так непохожа на его маму. Это человек, стремящийся все контролировать. Но и меня саму как мать частенько обвиняют в подобном. Поэтому я на бабушкиной стороне и считаю, что во всех случаях она оказывается совершенно права».

Фелисити Джонс
(Лиззи, мама Коннора)

Для роли матери Коннора Джонс сочла нужным посетить нескольких онкологов: «Я хотела услышать рассказы специалистов об этой болезни и о том, как она протекает и как именно люди пытаются бороться с раком. Я также беседовала с теми, кто проходил химиотерапию. Я познакомилась с женщинами, которые откровенно рассказывали мне о ходе своей болезни. После того, как я осмыслила все, что узнала, с помощью нашей замечательной команды постаралась показать, как постепенно угасает мама Коннора.

Я хотела, чтобы все увидели, как слабеет и меняется ее тело. Когда я читала сценарий, то отметила для себя четыре характерных признака ее угасания и в дальнейшем старалась передать их как можно точнее и тоньше».

Лиам Нисон
(монстр)

«Байона – настоящий талант в своей области. Иногда выпадает счастливый случай сняться у режиссера, который безмерно любит свою работу, и Байона относится именно к таким людям. Он питается кино, пьет его и видит его во сне. Он – ходячая киноэнциклопедия и немного похож этим на Мартина Скорсезе.

Кроме того, он очень внимателен. Он заботится о своих актерах, бережет их и направляет, а это именно то, что, как я всегда считал, и должен делать режиссер.
Он разрешает тебе экспериментировать, пока вы оба не поймете истинный смысл сцены, которую снимаете, и будет пробовать столько, сколько потребуется. Люблю работать с такими режиссерами, как он».